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我是一個新手褓姆，今年剛大學畢業，也在今年接到了第一個褓姆工作
有時候小孩真的會煩到一個不行，我們還是要把照顧好她陪伴她
而這次我第一次當褓姆， 他們的家長都會帶我去挑一些用品，所以我都會去看有什麼能用的
然後跟家長們分享哪些是可以買的，哪些是不必要買的
所以我到很多地方去找商品，有很多都很貴，而我一直在找好的又便宜的商品，想跟家長們一起成長
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（文化·視點）中國影協報告：中國電影重心正由市場轉向創作
新華社北京7月21日電（記者史競男）由中國電影傢協會組織編寫的《2017中國電影藝術報告》21日在京發佈。報告提出，過去一年，電影產業發生轉型，中國電影的重心正在從市場向創作轉移。
（小標題）中國電影市場進入“增長疲勞期”
據統計，2016年中國電影產業多項指標繼續增長，但票房增速放緩、市場增長乏力，產業發展進入“瓶頸期”推薦。
中國影協秘書長饒曙光認為，這是中國電影市場經過瞭連續14年的高速發展，進入到“增長疲勞期”，既暴露出中國電影產業發展中的問題，也是思考如何推動電影產業可持續健康發展的轉機。
數據顯示，2016年全國平均單銀幕票房跌至119.68萬元，全國影院場均人次為18人，平均上座率不足15%，平均票價35.92元。但與此同時，全國觀影人次達到13.72億，人均年觀影已近1次；在北上廣深這四大城市，人均年觀影約4次，已經接近或超過美國。
專傢指出，國產影片的低水平供應，是導致2016年全國電影票房增長放緩的主要原因。但可喜的是，由觀影人次增長帶來的票房增長是良性的、可持續的增長，中國電影市場正在迎來更多、更理性的消費者。
（小標題）質量是電影市場發展的“生命線”
從《湄公河行動》在類型片模式中傳達出主流價值，到《美人魚》突破傳統商業模式聚焦環保主題，再到《百鳥朝鳳》對中國藝術電影作出貢獻……2016年一些國產影片積極嘗試，取得瞭良好的市場反響和評價。而依靠網絡文學IP改編和“明星效應”來吸引觀眾的影片，卻在口碑和票房方面差強人意。
報告指出，一些IP電影集中於玄幻、神魔、架空歷史等題材，人物刻畫呆板，故事情節老套，“缺乏人性表達的細膩和敏銳，也缺乏藝術洞察的深度和新穎，有的作品甚至就是粗糙的急就章。”
對此，中國影協理論評論委員會會長尹鴻表示，質量是電影市場發展的生命線。當前的電影生產面臨產量不低但質量欠佳、內容低效重復等問題。
“‘提質增效’是當前中國電影產業發展的最大課題。隻有將內容品質提升作為首要任務，才能吸引觀眾走進影院，才能贏得口碑、贏得市場。”尹鴻說，中國電影市場正在由靠改革帶來的市場紅利，靠互聯網接入帶來的渠道優勢，靠資本帶來的利益驅動，更多地回歸到依靠電影的質量、依靠更多更好的優質電影供給的軌道上來。
（小標題）期待走進電影創作的“黃金時代”
科技的飛速發展、互聯網技術的迭代升級、新一代觀眾的成長，都給中國電影的創作和制作帶來瞭多方位的影響和變化。
過去一年，所謂的“爆款電影”“票房黑馬”越來越少，但是分眾化、差異化的電影越來越多。如《路邊野餐》等小眾藝術電影也獲得瞭一定的市場空間，《我在故宮修文物》等紀錄電影也引起瞭廣泛關註，都顯示出中國電影創作的多樣態趨勢和觀眾對於電影藝術的多樣化需求。
清華大學新聞與傳播學院助理教授梁軍健認為，前些年由於電影市場的急速擴展，大量缺乏電影觀看經驗的“新觀眾”特別是“網生代”觀眾進入影院，而隨著觀眾的觀影經驗越來越豐富，他們的觀影訴求也會越來越高，而且觀影的多樣性特征會越來越突出，這反過來也會推動中國電影創作風格的多元化。
《2017中國電影藝術報告》中提出，中國電影正在從市場的“黃金時代”走向創作的“黃金時代”。而創作出“好電影”，需要具備三個標準：一是主流價值，能夠引起觀眾思想和情感的共鳴；二是影院強度，需要靠題材故事的新穎度、情節和人物的吸引力等帶動觀眾走進影院；三是工匠精神，提升電影創作各個環節精益求精的完成能力。
北京師范大學教授周星說，電影創作要以“內容為王”，通過加強創作、提升品質來鍛造藝術精神、完善電影市場、培育觀眾。（完）
本文來源：新華網
責任編輯：王曉易_NE0011
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本文來源：新華網
責任編輯：王曉易_NE0011
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