伊朗女難民:平民、導演與王後

[摘要]流亡多年後,納希德回伊朗探親,看到祖國在伊斯蘭革命後情況更為糟糕,她不得不用攝影機記錄這一切,希望能增加國際社會對伊朗局勢的理解。



不管她們之前在祖國的地位相差多麼懸殊,政治立場多麼對立,來到歐洲後,她們隻有一個共同的名字:難民。

我在瑞典認識的幾位伊朗女性,都是不戴頭巾不穿黑罩袍、聰明能幹又慷慨大方的。其中一位是“母語中心”的教師同事,最初我參加工作時,她曾熱情關照我這個“菜鳥”,令我至今心存感激。接觸這類高素質的伊朗知識女性,會讓人懷想燦爛的古波斯文明,回憶巴列維國王的“白色革命”,那個時期的伊朗女人可夠現代夠開放的。

當霍梅尼的宗教革命將要革到婦女的身體與服飾上來時,這類“自由化”瞭的伊朗女性就被逼出逃瞭。自1979年之後,逃出伊朗的女性除瞭平民,還有原伊朗王後、政府高官、共產黨人與自由派。歷史的反諷在於,不管她們之前在祖國的地位相差多麼懸殊,政治立場多麼對立,來到歐洲後,她們隻有一個共同的名字:難民。

為女兒自由不畏艱辛踏上逃亡路

電影《不能沒有我的女兒》劇照

美國電影《不能沒有我的女兒》(Not Without My Daughter)是一部根據真人真事改編的電影。從影片中我們可以看到,在霍梅尼的伊斯蘭革命後,伊朗的日常生活與婦女的處境。

主人公是一位叫貝蒂的美國女人,她與一位在美國工作的伊朗人莫迪結婚後,生下一個女兒。莫迪思念傢鄉親人,便說服妻子和他一起回伊朗。可是一回到伊朗,原本和諧溫情的小傢庭就翻卷起風暴,貝蒂必須接受伊朗社會對女性的種種束縛,還要承受丈夫兇暴的拳頭。為瞭不讓女兒留在伊朗遭受性別歧視,貝蒂千方百計帶著孩子逃亡,翻山越嶺歷經艱險,母女倆終於回到瞭美國。

在瑞典看這部電影時,我有聽到來自中東朋友的批評,說此片是從一個美國女人的視角看伊朗社會,存有偏見,不夠真實。毫無疑問,電影和現實生活會有一些差距。但我恰好認識一個叫法蒂瑪的伊朗女人,她逃難的原因與影片中的女主角相似 為瞭女兒的自由。

法蒂瑪告訴我,她的丈夫在伊朗開診所,他們傢境富裕,日子原本過得挺好。但她的兩個剛進入青春期的女兒有點叛逆。女孩們外出時衣著不夠寬松,展示瞭身體曲線,還將頭發散下來,結果在街上被道德警察抓捕,被指違反瞭伊斯蘭教規。

兩個女兒在拘留所遭受瞭鞭刑懲罰,做母親的便不顧一切地拉著孩子逃出來。可是,法蒂瑪的丈夫要留在德黑蘭的診所行醫。這樣,法蒂瑪隻好與丈夫長期分居。當她向我訴說這一切時,我看到她臉上掩不住的落寞與無奈。

逃亡的伊台中靜電油煙處理機租賃朗共產黨人成為著名導演

輾轉逃出伊朗的女導演納希德 佩爾松

與這類隻為求女兒平安成長的普通女人相比,同樣是輾轉逃出伊朗的納希德 佩爾松(Nahid Persson Sarvestani)(本文題圖)卻志向遠大。納希德在獲得自由後奮鬥多年,成為瑞典最負盛名的紀錄片導演,在國際上屢獲殊榮。但是,這位難民出身的女導演心中藏著深沉的痛苦。事業上的成就並不能挽救她,她需要看心理醫生。

在逃來瑞典之前,年輕的納希德曾是伊朗的共產主義活動傢。伊朗共產黨人曾聯合霍梅尼的宗教勢力,終結瞭前國王巴列維的“白色革命”。這在當時,似乎是納希德這樣窮人傢孩子必然的選擇。因為巴列維國王雖然在經濟改革上取得成果,但快速的經濟發展導致社會嚴重的分化,貧富懸殊,而且,國王在政治上迫害左翼知識分子。

1982年的一天,正好是納希德剛一歲的女兒過生日。突然她哥哥敲門沖進來,告知說,霍梅尼的革命衛隊已經逮捕瞭他們的兩個弟弟和父親。納希德立刻丟下滿桌生日宴會的食物,抱起孩子跟丈夫倉惶逃命。

當一傢三口在伊朗境內各地躲藏之時,有消息傳來,納希德17歲的弟弟羅斯坦已被執行絞刑。納希德知道,霍梅尼政權真正要抓的是他們夫婦倆,因為他們曾幫助霍梅尼推翻國王巴列維的統治。這是“黑色革命”對伊朗共產黨人的一個極大的反諷:宗教勢力在伊斯蘭革命後掌權,他們首先清洗自己過去的同盟軍,伊朗共產黨組織被取締,很多共產黨員被以叛逆罪逮捕。

從波斯灣乘走私者的快艇偷渡到迪拜,納希德一傢在那裡非法居留瞭兩年。1984年,他們用偽造的護照上瞭飛機,在飛機的廁所裡銷毀瞭假護照。然後,飛機降落在白雪覆蓋的斯德哥爾摩機場。他們得救瞭。

與流亡的伊朗王後懷著共同夢想

《皇後與我》電影海報

用瑞典文拍攝紀錄片,成果累累獲獎無數,納希德的作品大都涉及伊朗社會文化。最初,她有很長一段時間回避政治,因為她無法面對自己的過去,弟弟之死令她始終被內疚感折磨。

流亡多年後,納希德回伊朗探親,看到祖國在伊斯蘭革命後情況更為糟糕,她不得不用攝影機記錄這一切,希望能增加國際社會對伊朗局勢的理解。這之後,鏡頭成瞭她表達政治觀點的手段,成為一個社會抗議的工具。這樣做的結果是:在完成影片《面紗背後的賣淫》之後,她被禁止再返伊朗。

在納希德制作的紀錄片中,我最欣賞的是《王後與我》。這部獲意大利大獎的影片令人驚奇之處在於:導演與她拍攝的對象,在祖國伊朗曾是不共戴天的仇敵 前王後與曾推翻王室的前共產黨人。二十年漫長苦澀的流亡歲月,讓兩個同樣深懷痛苦的女人克服瞭心理障礙走到一起,共同回憶失去的傢園,相互坦誠地探討伊朗當代歷史的糾結。

作為伊朗末代王後,法拉赫在流亡中所經歷的苦難並不比一般難民少。1979年1月,當她與丈夫巴列維國王落難時,他們被昔日最親密的盟友美國人拒之門外,隻有埃及總統薩達特願意接納他們一傢。之後,丈夫病故,女兒自殺。

今天,曾母儀天下二十年的伊朗前王後已定居法國,雖然年邁仍然高貴優雅,她有時會捧著一 來自伊朗的泥土哭泣。前共產黨人納希德已經理解瞭前王室,並和前王後懷著同樣的夢想,期待一個自由開放的伊朗。

也許她們最終都隻能客死異鄉,像飄零遠處的葉子不再落在傢鄉的樹下。但是,身為導演的納希德頑強地面台北靜電油煙機租賃對國傢與傢庭的悲劇,把自己的伊朗文化之根拔台中靜電機出租出來,移植在北歐的土壤裡,結出瞭奇異美麗的花朵與果實。

本文首發於FT中文網,轉載自“美國華人(ChineseAmericans)”

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